Читать онлайн «Пушкин, Достоевский, "Серебряный век"»

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ (ПУШКИНСКИЙ ДОМ) Г. М. Фридлендер ПУШКИН * ДОСТОЕВСКИЙ Ж «СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК» Санкт-Петербург „Наука” 1995 ББК 833(0)5 Ф 80 ^ 4603010000-555 „ „ ”042(02)—95 ße3 объявления <ё> Г. М. Фридлендер, 1995 ISBN 5-02-028244-8 © Российская академия наук, 1995 От автора В состав книги вошли статьи о Пушкине, о творческом процессе Достоевского, а также о различном осмыслении его творчества позднейшей философской и художественной мыслью России и Запада. Завершает книгу ряд очерков о русских писателях конца XIX и XX века, которым суждено было стать свидетелями, историками и мучениками своей эпохи — времени предельного обострения всех вопросов общественной и духовной жизни России и человечества. К сказанному следует добавить, что в большинстве исследований и статей, вошедших в настоящий том, широко использован метод сопоставления жизни, умонастроений и литературы разных эпох, а также склада личности деятелей литературы одной и той же эпохи с целью оттенить своеобразие каждого изучаемого явления, неповторимые особенности его эстетического, духовного, культурно-исто- рического содержания. Насколько плодотворным оказался этот метод для раскрытия эстетического и нравственного потенциала рассматриваемых в книге литературных явлений пусть судит читатель. Посвящается Нине Николаевне Петруниной жене, помощнику, другу ПУШКИН И ЕГО ЗАВЕТЫ БУДУЩИМ ПОКОЛЕНИЯМ 1 Пушкин занимает совершенно особое место в истории мировой культуры. Мы привыкли называть Пушкина создателем новой русской литературы. Так смотрели на него уже русские писатели и критики XIX века — Лермонтов, Гоголь, Тургенев, Белинский, Некрасов, Достоевский, а в XX веке — Блок, Ходасевич, Мандельштам, Ахматова. И однако основной пафос творчества Пушкина существенно отличается от пафоса его преемников. И то же самое можно сказать, сопоставляя Пушкина с его западными предшественниками и современниками. Пушкина по мироощущению нередко характеризовали как человека, близкого людям эпохи Возрождения. Но Пушкин не был ни универсальным гением, совмещающим в себе ученого и художника, подобным Леонардо да Винчи, ни создателем гротескных, гиперболизированных образов, подобных Гаргантюа и Пантагрюэлю Рабле или Дон Кихоту Сервантеса. Часто его сравнивают с Рафаэлем и Моцартом. Но и эти сравнения все же условны: Пушкин чужд наивности и идеальности Рафаэля, равно как и той беззаботной и жизнерадостной стихии игры, свойственной музыке Моцарта, которая связывает его с эпохой Рококо в искустве конца XVIII века. И точно так же творчество Пушкина, хотя и имеет точки соприкосновения с творчеством его современников — Байрона, Вальтера Скотта, Гюго, Мандзони, Бальзака, Стендаля, Мериме, — все же во многом отлично от них типологически. Хотя Руссо, 5 Байрон, Жермена де Сталь, Вальтер Скотт, Сисмонди и Гизо и имели на него влияние. Из числа современников Пушкина поэзия его, быть может, всего более родственна поэзии Гете, но не Гете — представителя «Бури и натиска» и не Гете — министра или создателя его естественнонаучных трудов, а Гете — лирика, автора «Свидания и разлуки», «Перемены», «Прометея» и других шедевров.