Читать онлайн «Из практики - для практики»
Автор Натан Ширман
уществует на экране как основной «герой» фильма — здесь ему отводится основная смысловая и эмоци ональная роль. Тогда мы говорим, что фильм этот пейзаж ный, видовой.
В других случаях авторы фильма могут использовать пейзаж для создания особого настроения, подчеркивания переживания героев, например в игровом фильме.
Но нередко пейзаж служит лишь фоном, на котором дей ствуют персонажи фильма и развертываются определенные события. И хотя в этом, последнем, случае он играет как будто второстепенную роль, никогда не забывайте о зритель ном впечатлении каждого кадра, а поэтому будьте требова тельны также и при выборе места действия любого эпизода вашего фильма.
ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ
Вы не раз наблюдали, как существенно меняется характер пейзажа, его «настроение» в утренние, дневные и вечерние часы. Вот почему так важно точно определить время съемки каждого эпизода, иногда каждого кадра фильма.
Для летнего пейзажа характерны большие контрасты между ярким небом, светлой одеждой людей и темной зе ленью деревьев, между освещенными и затемненными мес тами. Наибольшие контрасты возникают при съемке против солнца, особенно в середине дня в безоблачную погоду.
Снимая на негативную кинопленку, вы имеете возмож ность в значительной степени смягчить контрасты либо подбором малоконтрастной, «мягкой» кинопленки, либо значительной передержкой, чтобы в дальнейшем несколько недопроявшь. Этот прием давно известен фотолюбителям.
Например, морской пейзаж, снятый пролив солнца (даже с солнечной дорожкой на переднем плане), может значитель но выиграть, если снять его с четырехкратной передержкой (вместо диафрагмы, например, 11 поставить 5,6. т. е. открыть на два деления), а затем недопроявить на Ц положенного времени (например, вместо 12 мин проявлять 8 мин}. Обра ботка в выравнивающем проявителе еще более поможет смягчить контрастность изображения.
А как же быть при съемке на обращаемых кинопленках? Ведь тут «мягких» пленок нет, а фотографическая широта еще меньше, чем у негативных материалов. И все же приме нение способа передержки при киносъемке с последующим частичным недопроявлением (в первом проявителе) дает вполне удовлетворительные результаты.
Однако это не всегда бывает удобно - ведь на одной кинопленке могут быть кадры, снятые с нормальной экспо зицией, требующие нормального времени проявления. Вот почему в таких случаях особенно ощутимо преимущество кинокамер с кассетной зарядкой кинопленки («Кама», «Эк ран», «Киев16С-3» и др. ). Вы можете отметить одну кассету и пользоваться ею только для какого-то определенною типа съемок.
Но если в вашей камере кинопленка заряжается не в кас сеты, а на бобины, а для смены их нет достаточного времени, сделайте по-другому. Решите — что главное в кадре? Исходя из этого и выбирайте экспозицию, не обращая внимания на второстепенные участки изображения. Например, если основ ную часть кадра должно занять небо, а земля берется лишь узенькой полоской на горизонте, экспонируйте по небу.
Для этого экспонометр направьте на нужный участок неба, а землю в расчет не принимайте.
В других случаях авторы фильма могут использовать пейзаж для создания особого настроения, подчеркивания переживания героев, например в игровом фильме.
Но нередко пейзаж служит лишь фоном, на котором дей ствуют персонажи фильма и развертываются определенные события. И хотя в этом, последнем, случае он играет как будто второстепенную роль, никогда не забывайте о зритель ном впечатлении каждого кадра, а поэтому будьте требова тельны также и при выборе места действия любого эпизода вашего фильма.
ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ
Вы не раз наблюдали, как существенно меняется характер пейзажа, его «настроение» в утренние, дневные и вечерние часы. Вот почему так важно точно определить время съемки каждого эпизода, иногда каждого кадра фильма.
Для летнего пейзажа характерны большие контрасты между ярким небом, светлой одеждой людей и темной зе ленью деревьев, между освещенными и затемненными мес тами. Наибольшие контрасты возникают при съемке против солнца, особенно в середине дня в безоблачную погоду.
Снимая на негативную кинопленку, вы имеете возмож ность в значительной степени смягчить контрасты либо подбором малоконтрастной, «мягкой» кинопленки, либо значительной передержкой, чтобы в дальнейшем несколько недопроявшь. Этот прием давно известен фотолюбителям.
Например, морской пейзаж, снятый пролив солнца (даже с солнечной дорожкой на переднем плане), может значитель но выиграть, если снять его с четырехкратной передержкой (вместо диафрагмы, например, 11 поставить 5,6. т. е. открыть на два деления), а затем недопроявить на Ц положенного времени (например, вместо 12 мин проявлять 8 мин}. Обра ботка в выравнивающем проявителе еще более поможет смягчить контрастность изображения.
А как же быть при съемке на обращаемых кинопленках? Ведь тут «мягких» пленок нет, а фотографическая широта еще меньше, чем у негативных материалов. И все же приме нение способа передержки при киносъемке с последующим частичным недопроявлением (в первом проявителе) дает вполне удовлетворительные результаты.
Однако это не всегда бывает удобно - ведь на одной кинопленке могут быть кадры, снятые с нормальной экспо зицией, требующие нормального времени проявления. Вот почему в таких случаях особенно ощутимо преимущество кинокамер с кассетной зарядкой кинопленки («Кама», «Эк ран», «Киев16С-3» и др. ). Вы можете отметить одну кассету и пользоваться ею только для какого-то определенною типа съемок.
Но если в вашей камере кинопленка заряжается не в кас сеты, а на бобины, а для смены их нет достаточного времени, сделайте по-другому. Решите — что главное в кадре? Исходя из этого и выбирайте экспозицию, не обращая внимания на второстепенные участки изображения. Например, если основ ную часть кадра должно занять небо, а земля берется лишь узенькой полоской на горизонте, экспонируйте по небу.
Для этого экспонометр направьте на нужный участок неба, а землю в расчет не принимайте.
