Читать онлайн «Парабола замысла»
Автор Андрей Кончаловский
Содержание
Вступление
Сценарий
Мир
Сотворение мира. Подготовка.
СОТВОРЕНИЕ МИРА. СЪЕМКА
Сотворение мира. Монтаж
Зритель
Вместо заключения
Андрей Михалков-Кончаловский.
Парабола замысла.
М. ,”Искусство”. 1977г
Книга посвящена профессии режиссера, его работе над фильмом – от замысла до встречи со зрителем. Привлекая богатый материал своих постановок – “Романс о влюбленных”, “Первый учитель”, “Дворянское гнездо”, “Дядя Ваня”,- автор рассматривает широкий круг дискуссионных вопросов современной теории и практики. Книга дает интересный материал для размышлений как профессионалам кинематографистам, так и любителям киноискусства.
Содержание
Вступление. 4
Сценарий. 8
“Кинематографичность” и кинематографичность. 8
“Романс о влюбленных”. Первое потрясение. 10
Сценарный ход. 15
Начало параболы. . 16
С точки зрения зрителя. 18
Мир. 21
“Как в жизни” и “как в искусстве”. 21
Кстати, о Шекспире. 24
За “синей птицей”. 26
“Кирпичики” мира. 30
Сотворение мира. Подготовка. 33
Изображение. 33
Художник. Искажение мира. 35
Немного о костюме. 38
Несколько слов об еще одной существенной частности. 40
Поиски актеров. 41
Пробы. . 42
Герои. 43
Сочинение биографий. 46
Актеры на эпизоды. . 48
Второй план. 50
Композитор. 52
Режиссерский сценарий. 53
ОТСТУПЛЕНИЕ О ПРАВДЕ ЭКРАНА. 57
Похвала документалистике. 57
Метод съемки. 58
Импровизация.
61Барьер подсознания. 63
О профессионализме и профессионалах. 66
Жанр. 70
За рамкой кадра. 72
Субъективная камера. 74
СОТВОРЕНИЕ МИРА. СЪЕМКА. . 76
Образ целого. 76
Ростки правды. . 77
Будь проклято это кино. 78
Момент условности. 81
Торт на третье. 85
Издержки риска. 87
Пробуждение на бетонном полу. 89
Ангел пролетел. 93
Сотворение мира. Монтаж. . 95
Силовые поля. 95
Высшее из искусств. 96
Ритм. . 99
Текучесть формы. . 101
Зритель. 106
Пятое рождение. 106
Дилемма. 107
Странности любви. 108
Пирамида восприятия. 110
Почему?. 110
Зритель и критик. 111
Куда ж нам плыть?. 113
Вместо заключения. 115
Вступление
Мысль написать эту книгу возникла у меня во время беседы с космонавтом Феоктистовым, организованной “Литературной газетой”. Тогда по ходу диалога невольно пришла мысль сравнить две траектории — фильма и космического корабля. Тут есть общее даже в производственной терминологии: “запуск фильма” — “запуск ракеты”. Правда, на стороне техники пока что явные преимущества. Траектория космического корабля контролируется точными, способными делать миллионы операций в секунду вычислительными машинами. Любое внезапное отклонение от намеченного курса — помехи, ошибки, непредвиденные случайности — ЭВМ может тут же учесть, внести соответствующие коррективы, вернуть корабль на заданную траекторию. Но ведь и путь, который проходит фильм от момента запуска (даже еще раньше — от рождения сценарного замысла), испытывает влияние тысячи разных отклоняющих воздействий: объективных, не зависящих от нас; субъективных, проистекающих уже по нашей воле, ибо по ходу работы приходят новые решения, открываются новые возможности. А помимо всего прочего режиссеру невольно порой приходится производить тысячу дипломатических ухищрений: обещать редакторам и руководству студии очередной шедевр, что-то утаивать от автора сценария, доказывать актерам, что жаждешь делать то, чего делать совсем не намерен.
