Читать онлайн «Звуковой образ в фильме»
Автор Юрий Закревский
вопросами по созда- нию звукового любительского фильма.
Книга предназначена для кинолюбителей, звукооформителей кино и телевизионных передач, а также для читателей, интересую- щихся искусством звукового кино.
3-21-1
Искусство кино молодо и сейчас. И, конечно, за десятилетие, прошед- шее со времени первого издания кни- ги, в жизни кинематографа произо- шло немало значительных событий. Существенно изменилось отношение к звуковому строю фильмов, это осо- бенно заметно в наших кинолентах, отличающихся новизной художест- венной формы. Причем серьезное, творческое отношение к звуку мож- но наблюдать во всех жанрах кино.
Особое внимание уделяется зву- ку, подчеркивающему достоверность событий (шумы и репортажно запи- санные диалоги) в документальном и научно-популярном кинематогра- фе. И все-таки автор решил не пере- писывать книгу заново. И вот по- чему.
Основные принципы звукозри- тельного решения фильмов не очень- то изменились с времен творческих работ С. М. Эйзенштейна и В. И. Пу- довкина. Только теперь их рассуж- дения и мысли стали все чаще и зримее входить в ткань фильмов,
Второе издание книги предназна- чено для кинолюбителей. Но следует ли из этого, что нужно идти на упро- щения? Вряд ли. Более того, автор полагает, что многие замыслы про- фессиональных режиссеров и звуко- операторов, не осуществимые в силу ряда условий кинопроизводства, мо- гут быть осуществлены в работах кинолюбителей. Ибо они имеют боль- шее право на эксперимент. Можно возразить: право-то есть, а возмож- ностей маловато и техника не почво-
ляет. Но разве такие открытия, как крупный план, монтаж, замедленная и ускоренная съемка, стоп-кадр и т. п. , были сделаны благодаря со- вершенству кинотехники?! Скорее, наоборот: многие кинематографиче- ские «находки» появлялись тогда, когда «техника подводила».
Итак, автор заменил ряд приме- ров из фильмов 50-х годов новыми — из кинолент последних лет—и допол- нил некоторые главы-очерки (осо- бенно о звуке в неигровом кино).
В книге почти не затрагивается техническая сторона создания звуко- вого ряда фильма. Об этих важней- ших вопросах подробно рассказы- вается во втором издании книги Н. Панфилова «Звук в фильме», вы- шедшем также в серии «Библиоте- ка кинолюбителя» (М. , «Искусство», 1968).
Автор выражает признательность звукооператорам Л. Канну, А. Ка- мионскому и Я. Харону за высказан- ные ими советы и пожелания, а так- же работникам кабинета истории ки- но Всесоюзного государственного института кинематографии, оказав- шим содействие в ознакомлении с кинопериодикой 30-х годов.
Страницы истории
Помните, как ответил учитель словесности в молье- ровской комедии «Мещанин во дворянстве» на вопрос своего великовозрастного ученика о том, что такое стихи и что такое проза? «Все что не стихи, то проза. Все что не проза, то стихи».
К такому примерно определению главного предмета нашей книги придется прибегнуть и нам. Она посвящена звуку. Но не речи и музыке, а тому звуку, который кро- ме речи и музыки присутствует почти в каждом фильме. В практике кинопроизводства этот компонент фильма принято называть шумами.
Книг, посвященных звуку в фильме, у нас было изда- но около десятка, и в основном они касаются вопросов технологии и техники.
Книга предназначена для кинолюбителей, звукооформителей кино и телевизионных передач, а также для читателей, интересую- щихся искусством звукового кино.
3-21-1
Искусство кино молодо и сейчас. И, конечно, за десятилетие, прошед- шее со времени первого издания кни- ги, в жизни кинематографа произо- шло немало значительных событий. Существенно изменилось отношение к звуковому строю фильмов, это осо- бенно заметно в наших кинолентах, отличающихся новизной художест- венной формы. Причем серьезное, творческое отношение к звуку мож- но наблюдать во всех жанрах кино.
Особое внимание уделяется зву- ку, подчеркивающему достоверность событий (шумы и репортажно запи- санные диалоги) в документальном и научно-популярном кинематогра- фе. И все-таки автор решил не пере- писывать книгу заново. И вот по- чему.
Основные принципы звукозри- тельного решения фильмов не очень- то изменились с времен творческих работ С. М. Эйзенштейна и В. И. Пу- довкина. Только теперь их рассуж- дения и мысли стали все чаще и зримее входить в ткань фильмов,
Второе издание книги предназна- чено для кинолюбителей. Но следует ли из этого, что нужно идти на упро- щения? Вряд ли. Более того, автор полагает, что многие замыслы про- фессиональных режиссеров и звуко- операторов, не осуществимые в силу ряда условий кинопроизводства, мо- гут быть осуществлены в работах кинолюбителей. Ибо они имеют боль- шее право на эксперимент. Можно возразить: право-то есть, а возмож- ностей маловато и техника не почво-
ляет. Но разве такие открытия, как крупный план, монтаж, замедленная и ускоренная съемка, стоп-кадр и т. п. , были сделаны благодаря со- вершенству кинотехники?! Скорее, наоборот: многие кинематографиче- ские «находки» появлялись тогда, когда «техника подводила».
Итак, автор заменил ряд приме- ров из фильмов 50-х годов новыми — из кинолент последних лет—и допол- нил некоторые главы-очерки (осо- бенно о звуке в неигровом кино).
В книге почти не затрагивается техническая сторона создания звуко- вого ряда фильма. Об этих важней- ших вопросах подробно рассказы- вается во втором издании книги Н. Панфилова «Звук в фильме», вы- шедшем также в серии «Библиоте- ка кинолюбителя» (М. , «Искусство», 1968).
Автор выражает признательность звукооператорам Л. Канну, А. Ка- мионскому и Я. Харону за высказан- ные ими советы и пожелания, а так- же работникам кабинета истории ки- но Всесоюзного государственного института кинематографии, оказав- шим содействие в ознакомлении с кинопериодикой 30-х годов.
Страницы истории
Помните, как ответил учитель словесности в молье- ровской комедии «Мещанин во дворянстве» на вопрос своего великовозрастного ученика о том, что такое стихи и что такое проза? «Все что не стихи, то проза. Все что не проза, то стихи».
К такому примерно определению главного предмета нашей книги придется прибегнуть и нам. Она посвящена звуку. Но не речи и музыке, а тому звуку, который кро- ме речи и музыки присутствует почти в каждом фильме. В практике кинопроизводства этот компонент фильма принято называть шумами.
Книг, посвященных звуку в фильме, у нас было изда- но около десятка, и в основном они касаются вопросов технологии и техники.
