Читать онлайн «Клод Дебюсси»

КЛАССИКИ МИРОВОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

сл

Ю. КРЕМЛЕВ

Издательство Музыка Москва 1965

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ

78И

К79

ВВЕДЕНИЕ

Имя Клода Дебюсси для русских дорого. Связи его творчества с русской, культурой глубоки и многосторонни. Они — давнего происхождения и насчитывают более восьми десятилетий. В возрасте девятнадцати и двадцати лет Дебюсси провел в России несколько месяцев. Его знакомство с русской музыкой, видимо, началось значительно раньше, но за время поездок в Россию расширилось и обогатилось. Тридцать с лишком лет спустя Дебюсси вновь посетил Россию — в зените своей славы и на пороге смертельной болезни. Почти вся творческая жизнь Дебюсси как композитора прошла под знаком большого и любовного внимания к русской музыке, давшей ему великие, увлекательные примеры художественного новаторства.

В свою очередь, деятели русской музыкальной культуры отнеслись очень внимательно к творчеству Дебюсси, а некоторые из них нашли в этом творчестве черты дорогие и близкие (достаточно назвать имена Скрябина, Стравинского, Мясковского).

Дебюсси — одна из вершин музыки недавнего прошлого, художник неповторимой творческой индивидуальности, редкого обаяния. Вместе с тем, особое значение его творчества вызвано тем фактом, что Дебюсси — основатель и самый яркий, самый последовательный представитель импрессионизма в музыке;

Можно относиться различно к течению импрессионизма в целом, но нельзя отрицать очень крупную и разностороннюю роль его в мировом искусстве последнего столетия. К тому же, роль эта не завершена.

 Те или иные черты, те или иные флюиды импрессионизма продолжают свою жизнь, сохраняют свое воздействие и в творческой практике современности.  Понять эстетику импрессионизма — значит постигнуть очень многое решающее в резких сдвигах и переломах европейского искусства последней четверти прошлого века, подготовивших крайне противоречивое и конфликтное становление искусства новейшего времени. Легко заметить, что импрессионизм, возникший и развившийся на самой грани эпохи империализма, явился не только очень важным звеном, но и решающим рубежом художественного процесса, рубежом явлений во многом противоположных.

Роль Дебюсси как крупнейшего импрессиониста в музыке делает его фигуру чрезвычайно знаменательной и заманчивой для изучения не только в плане чисто монографическом, но и в плане музыкальноисторическом. Искусство Дебюсси, казавшееся многим далеким или оторванным от жизни, на деле отразило и запечатлело острые жизненные противоположности с исключительной пластической ясностью и стройностью. Чем больше в этом искусстве сдержанности и тишины, тем вернее открывается в нем перед вдумчивым восприятием существо страстей и тревог, радостных порывов и тяжких разочарований. Они просвечивают сквозь безупречное изящество форм подобно образам жестоких битв, выраженных линиями пленительно-грациозного рисунка. И тут, кстати сказать, нечто приближающее Дебюсси к Шопену (при всех их громадных различиях!). И у того, и у другого требования прекрасного никогда не позволяют отойти от красоты и художественного достоинства, заглушить их безоглядными «криками правды». Поэтому самое сокровенное и в Дебюсси, и в Шопене пости-