Читать онлайн «Пол Скофилд»

79

112

137

190

«ГАМЛЕТ» (продолжение)

СЛУГИ СОВЕСТИ

«КОРОЛЬ ЛИР»

«МАКБЕТ»

Скофилду нет еще пятидесяти лет. Он находится в расцвете творческих сил и пребывает на вершине славы. Его справедливо считают лучшим Гамлетом и Лиром нашего времени и, стало быть, первым шекспировским актером Англии. Но Скофилд не только шекспировский актер. Он много и с успехом играет в современных пьесах. Достаточно вспомнить Томаса Мора в пьесе и в фильме «Человек на все времена»— роль, за которую Скофилд получил «Большого Оскара» в Америке и первый приз на Московском кинофестивале 1907 года. Творческие возможности Скофилда на редкость разнообразны: отыграв глубоко психологическую роль в «Мертвой тайне», он распевал куплеты в легкомысленном мьюзикле «Экспрес- со-Бонго». Чуть ли не одновременно актер играл Хлестакова и Макбета. За плечами у Ско- \      филда десятки сыгранных ролей. В его репер

туаре — Шекспир, Конгрив, Отвей, Ибсен, Чехов, Гоголь, Шоу, Стриндберг, Ануй, Брехт, Пинтер, Элиот, Грин, Мольер, Рэттигаи и множество других менее известных авторов. Известный английский актер Ричард Бертон сказал однажды: «Из десяти величайших моментов, пережитых мною в театре, восемь — это Скофилд, один — Гилгуд и один — Оливье. Скофилд лучше всех... » Вероятно, нет смысла выставлять оценки или распределять места. Но несомненно, что Скофилд — актер того же калибра, что и названные Бсртоном корифеи английской сцены.

Английские и американские критики долгое время именовали Скофилда «новым Гилгудом» и «новым Оливье». Скофилд относился к этому с терпеливым юмором. «Не я первый — не я последний,— говорил он. — В какой-то момент каждого подающего надежды молодого актера непременно провозглашают «новым Оливье». А если говорить серьезно, то я вообще не понимаю, как можно быть «новым» кем-то.

Потом критики отказались от уподоблений. Они признали, что Скофилд есть Скофилд и ему достаточно быть самим собой. Теперь, когда Гилгуд и Оливье заканчивают свой путь в театре, критика того и гляди начнет провозглашать молодые таланты «новыми Скофилдами». Впрочем, это едва ли произойдет. Сила Скофилда в необыкновенной интуиции, вырастающей из самых глубин его человеческой натуры. Повторить ее, хотя бы в приближении, невозможно.

Всякие попытки отнести Скофилда к какой-нибудь школе или направлению в современном английском театре неизбежно заканчивались неудачей. Разумеется, Скофилд той же выучки, что и большинство английских актеров. Если согласиться, что английское исполнительское искусство имеет определенные национальные черты, то Скофилд похож на многих. «Но, что касается школы или направлений,— говорит Скофилд, — мне не повезло. А может быть, повезло. Я как-то оказался в изоляции, на полпути между двумя направлениями. Одно из них — назовем его классическим — воплощено в творчестве Джона Гилгуда, другое — в деятельности «Ройал Корт тиэтр», вокруг которого собралось теперь много интересных молодых драматургов. Но я ни там, ни здесь».