Читать онлайн «Сценическое движение. Трюковая пластика:»

Министерство культуры Российской Федерации ФГОУ ВПО «Кемеровский государственный университет культуры и искусств» Институт культуры Кафедра театрального искусства Т. А. Григорьянц СЦЕНИЧЕСКОЕ ДВИЖЕНИЕ ТРЮКОВАЯ ПЛАСТИКА Учебное пособие для вузов Рекомендовано Федеральным государственным образовательным учреждением высшего профессионального образования «Московский государственный университет культуры и искусств» в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 071301 «Народное художественное творчество» Кемерово 2010 УДК 792. 028 ББК 85. 334я73 Г83 Научный редактор: канд. искусствоведения, доцент Г. А. Жерновая Рецензенты: главный режиссер Кемеровского областного театра драмы им. А. В. Луначарского, заслуженный деятель искусств РФ О. Р. Пермяков; профессор кафедры актерского мастерства Екатеринбургского театрального института, заслуженный деятель искусств РФ В. И. Анисимов Григорьянц Т. А. Г83 Сценическое движение. Трюковая пластика [Текст]: учеб. по- собие для вузов / Т. А. Григорьянц; науч. ред. Г. А. Жерновая; Кемеровский государственный университет культуры и искусств. – Кемерово: Кемеров. гос. ун-т культуры и искусств, 2010. – 130 с. ISBN 978-5-8154-0179-2. УДК 792. 028 ББК 85. 334я73 ISBN 978-5-8154-0179-2 © Григорьянц Т. А. , 2010 © Кемеровский государственный университет культуры и искусств, 2010 2  ВВЕДЕНИЕ Пластическая культура актера и режиссера всегда была важным элементом, составляющим общую сценическую культуру. Телесно- пластические характеристики персонажей, пластичность мизансцен – это та часть режиссерского замысла сценического произведения, где в большей степени реализуются его идея, стиль и жанр. В последнее десятилетие изменилось отношение не только к пла- стической культуре исполнителей, но и к содержательной части этого понятия. В настоящее время уровень пластичности спектакля определя- ется не только его зрелищностью, но и способностью режиссера и акте- ров как и можно точнее реализовать в действии режиссерский (автор- ский) замысел. Мысль, организованная художественными средствами театра, телесностью исполнителей, и действие, выраженное одухотво- ренной телесностью, составляют живое «тело» спектакля. По мнению современного философа М. К. Мамардашвили, конечной телесной фор- мой только и может быть выражено бесконечное [1].