Читать онлайн «Театр и симфония (роль оперы в формировании классической симфонии)»

ФРАНЦ ШУБЕРТ (1797-1828) В КОНЕН ШУБЕРТ ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО Москва 1953 ЧАСТЬ I ВВЕДЕНИЕ Жизнь Шуберта была лишена каких бы то ни было необычайных событий, спо¬ собных придать его биографии «беллетри¬ стическую» увлекательность. Поражающая своей творческой продуктивностью, непре¬ рывным внутренним движением, богатей¬ шими художественными впечатлениями, она внешне казалась обыденной и одно¬ образной. Современник Бетховена и Вебера, Гёте и Гейне, осуществивший в своем ис¬ кусстве переворот, достойный совершен¬ ного каждым из них, Шуберт при жизни не только не получил равной с ними оцен¬ ки, но вообще не добился сколько-нибудь широкого признания. Наиболее значитель¬ ная часть творчества Шуберта не интере- 5 совала издателей и оставалась в рукопи¬ сях. Многие произведения, в том числе и целая симфония (так называемая «Гаш- тейнская») *, утеряны, по-видимому, без¬ возвратно, а некоторые, как, например, гениальная «Неоконченная» симфония, об¬ наружены чуть ли не полвека спустя после смерти композитора. В его родном городе Вене концерт из произведений Шуберта состоялся при его жизни только один раз. Ни интересных дальних путешествий, ни ярких общественных выступлений, ни ро¬ мантических приключений, ни блестящих светских связей, ни внешних триумфов — всего того, что встречается в биографиях музыкальных знаменитостей,—не было в жизни Шуберта. И, тем не менее, минуя издателей, минуя эстраду, минуя аристократические салоны, оперные театры и официальные торжест¬ венные концерты, музыка Шуберта и при жизни композитора завоевывала признание в передовой демократической среде — в той среде, к которой принадлежал сам компо¬ зитор и где непосредственно зарождалась его музыка. 1 Она сочинялась композитором в Гаштейне летом 1825 г. 6 В кажущейся прозаичности жизни Шу¬ берта есть нечто типичное и знаменатель¬ ное, ибо Шуберт по всем своим связям принадлежал к той демократической го¬ родской культуре, которая обусловила но¬ вое направление в искусстве начала XIX столетия. Как в музыке, так и в жизни Шуберт был человеком из народа,—пер¬ вым венским композитором, ничем не свя¬ занным с придворно-аристократической сферой. Никто из трех его великих пред¬ шественников, живших и творивших в Ве¬ не,—ни Гайдн, ни Моцарт, ни Бетховен,— не был столь далек от салонно-аристократи¬ ческой культуры, как Шуберт. Искусство Шуберта не только воспевало поэзию на¬ родного быта. Оно непосредственно зарож¬ далось и формировалось в этом быту. На¬ чиная с детских творческих опытов и на протяжении всей своей жизни Шуберт пи¬ сал преимущественно для определенного круга слушателей, среди которых почти не было ни музыкантов-профессионалов, ни людей, воспитанных в старых художест¬ венных традициях. Квартеты, например, Шуберт сочинял в основном для домашне¬ го музицирования. Из сопровождения к танцам или импровизаций на вечеринках родилась его фортепианная музыка. Песни 7 Шуберта — одно из замечательных яв¬ лений в западноевропейском искусстве XIX столетия —были созданы в узком кругу друзей композитора.