Читать онлайн «Этюды о стиле Гоголя»

Вопросы поэтики Государственный Институт Истории Искусств, Ленинград 1926 ACADEAIA ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ ВОПРОСЫ ПОЭТИКИ НЕПЕРИОДИЧЕСКАЯ СЕРИЯ, ИЗДАВАЕМАЯ ОТДЕЛОМ СЛОВЕСНЫХ ИСКУССТВ ВЫПУСК VII ВИКТОР ВИНОГРАДОВ ЭТЮДЫ О СТИЛЕ ГОГОЛЯ «ACADEMIA» ЛЕНИНГРАД 1926 ВИКТОР ВИНОГРАДОВ ЭТЮДЫ О СТИЛЕ ГОГОЛЯ «ACADEMIA» ЛЕНИНГРАД 1926 ПРЕДИСЛОВИЕ Внешние обстоятельства заставляют меня проблему «эволюции» разных форм стиля у Гоголя и связи художества Гоголя с поэтикой натуральной школы со всех сторон обрезать и вставить в те узкие рамки, которые предоставляет анализ открытых мною пародий. Надеюсь, что в недалеком будущем получу возможность опубликовать полностью разультаты своих изысканий в этой области. Во всех моих работах мне были полезны беседы с Л. В. Щербой, Б. А. Лариным, Б. М. Энгельгардтом, А. С. Долининым, Б. В. Казанским, Л. П. Якубинским, В. М. Жирмунским. Им — благодарность. Викт. Виноградов 5 Напечатано по распоряжению Отдела Словесных Искусств Г. И. И. И. Председатель Отдела: В. Жирмунский 28 дек. 1925 и Ленинградский губ. № 12714 Тираж #)80—15 л Заказ № 676 Тип. Рабоч. Изд ва „Прибой" имени Евгений Соколовой, пр. Красна. Команд. , 29. ВВЕДЕНИЕ Изучение индивидуально-поэтического стиля может направиться по трем путям. Историку, углубленному в прагматическую связь и последовательное взаимодействие явлений, — важнее всего воспроизведение эстетического восприятия современников художника. И, конечно, здесь особенно необходима полнота восстановления: все основные формы восприятия — со стороны разных литературных лагерей — должны быть раскрыты. Только тогда могут определиться приемы переработки явлений индивидуального художества в последующих поэтических конструкциях. И только тогда всесторонне освещается своеобразие художественных достижений того писателя, который избран для исследования, и их отношение к ранним литературным традициям. В этой работе индивидуально-художественная речь вырисовывается, как новая система эстетической организации языкового материала, резко отличная от предшествующих и современных форм,— и в то же время, так или иначе, ими подготовленная, ими исторически вызванная, с ними нитями контраста или родственного сходства связанная. Рядом с этой схемой отношений — к прршлому и органически чужому настоящему — выясняется и характер воздействий данного художественного стиля в его разных излучениях на непосредственно-близкое окружение. Однако, этим отысканием нитей, которые связывают художника с его предтечами и его ближайшими преемниками задачи историка не исчерпываются. Дело в том, что, раз возникнув на определенном историческом фоне, новый художественный мир не умирает. Он живет не только 7 в своем непосредственном потомстве. Уходя в далекое прошлое, окутываясь его туманами в разных частях, он все же блещет, как чудесный мираж, тем, кто поворачивается в его сторону, их покоряет и в их творчестве преломленно отражается. Исследование этих изменчивых теней, которые отбрасывает на новые эстетические объекты далекий по времени художник, не должно быть пренебрежено историком стилей.