Читать онлайн «Ренессанс и Барокко. Исследование сущности и становления стиля в Италии»

4Ш /J 1 I'J. t Серия «ХУДОЖНИК И ЗНАТОК» Генрих Вёльфлин Ренессанс и барокко Кеннет Кларк Нагота в искусстве Кеннет Кларк Пейзаж в искусстве Эрвин Панофский Перспектива как «символическая форма» Готическая архитектура и схоластика Николай Певзнер Английское в английском искусстве Умберто Эко Эволюция средневековой эстетики Генрих Вёльфлин Ренессанс и барокко Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии Перевод Е. Г. Лундберга под редакцией Е. Н. Козиной А Санкт-Петербург «Азбука-классика» 2004 УДК 7. 0 ББК 85. 1 В 28 Серия «Художник и знаток» Автор проекта и научный редактор И. А. ДОРОНЧЕНКОВ Перевод с немецкого Е. Г. ЛУНДБЕРГА под редакцией Е. Н. КОЗИНОЙ Оформление серии и макет А. В. ДЗЯКА Подготовка иллюстраций В. А. МАКАРОВА В марке серии использован рисунок Питера Брейгеля «Художник и знаток» © А К Якимович, статья, 2004 © А В. Дзяк, оформление серии, 2004 © «Азбука-классика», 2004 ISBN 5-352-00608-5 СОДЕРЖАНИЕ А Якимович. Генрих Вёльфлин и другие • 9 Генрих Вёльфлин РЕНЕССАНС И БАРОККО Введение 1. Определение итальянского барокко «52 2. Определение римского барокко «53 3. Временные рамки • 54 4. Мастера • 56 5. Современная точка зрения на изменение стиля. Термин «барокко» «65 6. Отношение к античности. Чувство собственного достоинства • 67 I. СУЩНОСТЬ ИЗМЕНЕНИЯ СТИЛЯ Глава I. Живописный стиль 1. Понятие живописного стиля в целом «72 2. Живописный стиль в живописи »73 3. Линии и массы (свет и тень); плоскость и пространство • 74 4. Свободный стиль • 77 5. Необозримое и Непостижимое • 78 6. Разграничение живописного и цветного • 80 7. Живописный стиль в скульптуре «81 8. Применение понятия [живописного] к архитектуре барокко «82 Глава II. Величественный стиль 1. Общее впечатление от ренессанса и барокко • 84 2. Величественный стиль. Стремление к колоссальному «85 3. Упрощение и единство композиции «87 Глава III. Массивность 1. Увеличение массы и подчеркивание тяжести вплоть до потери формы • 94 2. Характер массы: мягкая, сочная. Вздутость • 98 3. Масса не вполне сформирована и расчленена • 104 а) Связанные материей, мало различающиеся формы: пилоны, пилястры, лизены; утопленная в стену колонна «104 б) Умножение мотивов «109 в) Умножение начальных и заключительных мотивов • 111 г) Границы и углы • 111 д) Целое не является завершенным организмом. Замкнутая, неразвитая массивность • 114 Глава IV. Движение 1. Отношение силы и массы • 116 2. Устремление в высоту • 116 а) Неравное распределение пласгического элемента «117 б) Разрушение горизонтали (ломка форм) • 117 в) Ускорение движения линий • 118 3. Устремление в высоту как мотив вертикальной композиции. Успокоение по вертикальной линии • 119 4. Движение по горизонтали «120 а) Ритм вместо метра • 121 б) Нарастание пластической экспрессии по направлению к середине • 121 в) Волнообразное искривление фасада • 121 5. Мотив напряженности: неудовлетворительные пропорции и формы • 123 6. Мотив перекрывания форм и необозримости • 125 7.