а мовкеТв^/ Ть
РенаТа AV xa
Рената Муха
ОДНАЖДЫ,
А МОЖЕТ БЫТЬ,
ДВАЖДЫ
стихи для бывших детей
и будущих взрослых
МИНСК ^ЮС2008
УДК 821. 161. 1-93
ББК84(2Рос=Рус)-
М92
Художник Татьяна Сучкова
Муха Р. М 92 Однажды, а может быть, дважды: стихи для бывших детей
и будущих взрослых / Рената Муха; худож. Т. Сучкова. — Мн. :
«МЕТ», 2008. - 79 с: ил. ISBN 978-985-436-570-1. УДК 821. 161. 1-93
ББК84(2Рос = Рус)-
© Муха Рената, 2005
© Сучкова Т. , иллюстрации, 2005
ISBN 978-985-436-570 1 © Оформление. ООО «МЕТ», 2005
Соавторам моей жизни —
Моим детям,
Моему мужу,
Моим друзьям
Колыбельная Соловья-разбойника
Я познакомилась с Ренатой Мухой по телефону - то есть была лишена
основной зрелищной компоненты: не видела ее жестикуляции. Ее рук,
взлетающих и поправляющих на затылке невидимую кепку, очерчивающих в воздухе
арбуз, то и дело отсылающих слушателей куда-то поверх их собственных голов,
■а иногда и пихающих (если понадобится по ходу рассказа) соседа локтем под
ребро. Вообще, Рената Муха - это приключение. И не всегда - безопасное. То есть
все зависит от репертуара. Например, отправляясь с Ренатой в гости в
почтенный дом.
набитый дорогой посудой, надо помнить о бьющихся вещах и
внимательно следить за тем, чтобы никто из гостей не попросил ее рассказать о
покойной тетке Иде Абрамовне. Потому что это все равно, что попросить
Соловья-разбойника насвистать мотивчик колыбельной песни — сильно потом
пожалеешь. У каждого уважающего себя рассказчика есть такой коронный номер,
который срабатывает безотказно в аудитории любого возраста, национального
состава и интеллектуального уровня. У Ренаты - рассказчицы бесподобной,
профессиональной, дипломированной — есть номер об Иде Абрамовне. Такой себе монолог еврейской тети. Опять же, у каждого эстрадного номера есть эмоциональная вершина.
(Годах в семидесятых один старый драматург-ремесленник учил меня, как писать
пьесы: «Это проще простого, — уверял он, — что такое пьеса? Это завязка,
кульминация, развязка - все!!!»)
Эмоциональная вершина [кульминация] в монологе Иды Абрамовны
совпадает со звуковым и даже сверхзвуковым пиком рассказа. «... И он видит меня идти и говорит: "Ах, Ида Абрамовна-а-а-а-а-а-а!!!!!!. . "»
Представьте себе самолет, разбегающийся на взлетной полосе, быстрее,
сильнее, и - колеса отрываются от земли - взлет!!! Так голос Ренаты взмывает все
выше, пронзительнее, громче... Ослепительное по сверхзвуковой своей силе
«А-а-а-а-а-а-а-а!!!» крепнет, набирает дыхание, сверлом взбуравливается
в мозг, — длится, длится, длится... Каждый раз я жду, что упадет люстра. Или взорвется осколками
какой-нибудь бокал в шкафу. Или у кого-то лопнут барабанные перепонки. Слушатели обычно застывают, окаменевают, как при смертельном трюке
каскадера. Любопытно, что и основной прием творчества Ренаты Мухи — касается ли
дело «полномасштабного» стихотворения или какого-нибудь двустишия (когда
в конце второй строки на вас словно нахлобучивают шутовской колпак по
самые уши), — заключается, условно говоря, в трюке.