1
Salamandra P. V. V. МАЙЯ КАГАНСКАЯ
Собрание сочинений
III
Майя Каганская
ЧЕРНОВИК ПРОЩАНЬЯ
Избранное 1977-2009
Salamandra P. V. V. Каганская М. Черновик прощанья: Избранное 1977-2009. Послесловие И. Го-
мель. – Б. м. : Salamandra P. V. V. , 2012. – 335 c. – (Собрание сочине-
ний, т. 3). – PDF. Интеллектуальное мужество, блистательный стиль, головокружительная пляска
культурных образов, проницательный литературоведческий анализ в сочетании
с неизменным остроумием и пристальным вниманием к мифологическим осно-
вам истории и культуры – таковы тексты выдающейся израильской эссеистки,
литературного критика и публициста, уроженки Киева Майи Каганской. Почти половину жизни М. Каганская прожила в Иерусалиме, где скончалась
после тяжелой болезни в 2011 г. При жизни ею восхищались, ее любили и не-
навидели, с нею спорили, ее цитировали, переводили и награждали премиями –
однако она так и не дождалась выхода собственной книги на русском языке, будь
то в Израиле или в России. Разбросанные по многочисленным и часто малодоступным журналам, газетам
и альманахам, сочинения М. Каганской впервые предстают перед читателем в
виде единого, хотя и далеко не полного собрания.
В издание вошли статьи, эссе,
проза и воспоминания, написанные М. Каганской за многие десятилетия лите-
ратурной деятельности. Третий, заключительный том собрания включает статьи о Ф. Сологубе, А. Че-
хове, М. Цветаевой, О. Мандельштаме, А. Солженицыне, автобиографические
эссе, размышления о смысле еврейской истории и израильской экзистенции,
критические заметки и рецензии, некрологические тексты о безвременно ушед-
ших поэтах и писателях (М. Генделеве, А. Горенко, И. Рубине) и другие произ-
ведения. © М. Kaganskaya, estate; E. Gomel, 2012
© Salamandra P. V. V. , состав, оформление, 2012
РУССКИЙ БЕС
ВАШ ЧЕХОВ
(Глава из «Книги о Чехове»)
Чехова сегодня любят, как природу средней полосы России. Это
любовь без риска: в отличие от романов Толстого и Достоевского,
требующих духовного напряжения, чеховская проза как будто пред-
лагает спокойную и удобную позицию зрителя, соглядатая чужих
жизней и судеб. За Чеховым прочно утвердилась слава художника только, преж-
де и превыше всего. В этой почетной репутации не затихает тон полемики или зло-
радного намека по адресу Достоевского и Толстого, бывших еще
идеологами, мыслителями, «учителями жизни». Убеждение это давнее, всеобщее, стало быть, имеющее основа-
ние. Но есть здесь одно странное обстоятельство: идеология как
момент и даже объект повествования занимает в чеховском твор-
честве едва ли меньшее место, чем у Толстого и Достоевского. В таких произведениях позднего Чехова, как «Дуэль», «Палата
№ 6», «Моя жизнь», «Дом с мезонином», «Убийство», «Огни» –
идеология прямо оспаривает первенство у изобразительно-повест-
вовательного (то есть как бы собственно чеховского) момента. В «Доме с мезонином», например, трудно решить, что от чего
«лирически отступает»: настроение, пейзаж, психология – от идео-
логической полемики художника и Лиды Волчаниновой, или же
их мировоззренческий поединок только обрамляет эту «смесь пей-
зажа с жанром в духе Поленова».