А. ХОХ. ЛООКИ НА
·.
06 аильсtt~й
qи PIOJ\bH И К
4. ж. р о с с и н и
у
музrиз·195О
... . . 264
... ... . . " -
ПУТЕВОДИТЕЛИ ПО ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ МУЗЫКЕ
А. Х О Х Л О В К И Н А
СЕВИЛЬСКИЙ
ЦИРЮЛЬНИК
Дж. РОССИНИ
ГОСУДАРСТВЕННОЕ м у з ы к а л ь н о е й з д а т е л ь с т в о
Москва 1950 Л енинград
Дж. РОССИНИ
«... Там упоительный Россини
Европы баловень — Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новой!. . »
(Пушкин)
«Севильский цирюльник» — бесценная жемчужина
итальянской музыки... »
(Чайковский)
В оперном наследии западноеропейской класси
ческой музыки «Севильский цирюльник» знаменито
го итальянского композитора Россини занимает весь
ма значительное место, а среди комических опер —
одно из первых. Он ставится на многих оперных сце
нах советской страны и звучит на языках ее на
родов. Опора на классическое наследие, пропаганда
всего наиболее ценного в опыте прошлого — одна из
характернейших черт всей советской культуры, в
том числе музыкальной. Реалистические образы
классической музыки, ее живое уменье показать
мысли и чувства людей, идеи, двигающие и направ
ляющие их поступки, и сейчас волнуют и увлекают
советских слушателей. Ее крепкая связь с народным
искусством и совершенство мастерства да сих пор
3
служат для композиторов недосягаемым образцом. Особенно важны эти качества в опере—именно опе
ра всегда обращена к широким слушательским мас
сам, и они дарят ее особой любовью. Среди люби-
мейших произведений оперного искусства в нашей
стране и комическая опера Джоаккино Россини
«Севильский цирюльник». «Севильскому цирюльнику» свыше ста тридцати
лет, и, однако, он невероятно, покоряюще молод. Он
как будто не подвержен действию времени. Можно
питать глубокое уважение к серьезным намерениям
Россини в «Вильгельме Телле», восхищаться мело
диями «Итальянки в Алжире» или «Графа Ори», но
из всего россиниевского наследия только «Севиль
ский цирюльник» обладает секретом неугасающей
жизненности. Его веселые соперницы — «Виндзор
ские кумушки» Николаи или «Дон-Пасквале» Дони
цетти — лишь изредка, в порядке «возобновлений»,
украшают театральные программы, в то время как
«Севильский цирюльник»,живет полноценной сцени
ческой жизнью, звучит на многих языках и, разбра
сывая «золотые брызги» своих мелодий, заставляет
в разных концах мира безудержно смеяться, от на
чала до конца оперы находиться во власти ее обая
ния, ее сверкающего веселья и пленительной музы
ки. «Создавайте как можно больше «Цирюльни
ков»,— сказал в 1822 году на прощание посетивше
му его Россини одинокий и глухой Бетховен,1 с
удовлетворением рассматривавший партитуру оперы.