Читать онлайн «Музыка "Поэмы без героя" Анны Ахматовой»

Инна Лиснянская МУЗЫКА «ПОЭМЫ БЕЗ ГЕРОЯ» АННЫ АХМАТОВОЙ ЙВ Москва "Художественная литература * 19 91 ББК 83. 3Р7 Л 63 Оформление художника А. И. Ременника © Лиснянская И. Л. 1991 г. 4603020101-321 кб-31 30 1991 © Ременник А. И. Оформление. 41 028(01 )-91 1991 г. ISBN 5-280-02359-0 Часть первая ТАЙНА РОЖДАЕТ ТАПНУ (Вступление) Останься пеной, Афродита, И, слово, в музыку вернись. Мандельштам Самое таинственное на общий взгляд, а потому тайновдохновенное на мой взгляд произведение Ахматовой — «Поэма без героя». Над этим триптихом бились и еще долго будут биться литературоведы, каждый по-своему толкуя ту или иную строфу или строку. А разве стихи из Ветхого и Нового Заветов толкуются богословами однозначно? Не богословы ли своими порой разноречивыми толкованиями дают нам понять, что Слово есть незримая Душа? А что тогда Музыка? Не вообще музыка, а музыка слова. Не знаю, но когда шепчу про себя стихи наиму- зыкальнейшего Мандельштама: «Останься пеной, Афродита, и, слово, в музыку вернись»,— то вслед за прельстительной пеной язычества вижу Облако, из которого Господь говорил с Моисеем и до сих пор говорит со своими детьми-пророками-поэтами в минуты мира роковые. А путь поэта, выражающего роковую минуту, т. е. свою эпоху,— всегда Исход из рабства в свободу обетованную и одновременно жертвенно-мученическая дорога на Голгофу, даже в тех редких случаях, когда поэта не распинают. Так по крайней мере думается мне, в данном случае всего только набожной читательнице поэзии. «... Останься пеной, Афродита, и, слово, в музыку вернись» — две строки из стихотворения «Silentium». О, безусловно, неспроста Мандельштам взял название для этого стихотворения у Тютчева, сказавшего в своем «Silentium»: «Молчи, скрывайся и таи и чувства и мечты свои». Похоже, что Мандельштам заклинал Слово вернуться в музыку так, как только можно за- 5 клинать душу вернуться в оболочку (что почти невероятно), затаиться в музыке, облечь в нее и чувства и мечты свои. Видно, хотел Мандельштам, чтобы слово поэзии изрекалось из облака-музыки, сквозь музыку, тогда и мысль изреченная, оставаясь и предметной, не так оголена, не так одномерна, чтобы быть ложью. И великая Ахматова, как бы по завету Мандельштама, сделала почти невероятное — вернула слово в музыку. Да еще в какую! Поместила свое слово в магическую по музыке строфу, «неизвестную Золотому веку русской поэзии да и началу Серебряного», как думал К. И. Чуковский 1. А разве то, что возвращено в музыку, может быть не многослойным по мысли, не загадочным по содержанию? В одном из своих стихотворений Ахматова к облаку применила эпитет «сквозное». Но даже и в «сквозном» облаке не так-то легко увидеть лицо слова, и не музыка ли в свою очередь внушила творительнице неслыханного дотоле триптиха «ритм Времени», где. прошлое, настоящее и будущее— сами по себе — Триптих, подарила музыкальную шкатулку стройным дном... («музыкальный ящик гремел»), позволила или, вернее, вынудила сдваивать, а чаще страивать прототипы.