искусство
АНАЛ1ВА
М. И. Дворецкий
I
IX
"■ •^
&&
МИ. Дворецкий
искусство
РНАЛ1ВР
V
Москва
«Физкультура и спортъ
1989
ББК 75. 581
Д24
Дворецкий М. И. Д24 Искусство анализа/Предксл. Г. К. Каспарова. —•
М. : Физкультура и спорт, 1989. — 192 с, ил. В книге заслуженного тренера РСФСР и Грузинской ССР,
международного мастера М. И. Дворецкого, воспитавшего целую плеяду
мастеров высокого класса, обобщен опыт его тренерской работы. Неординарное отношение ко многим вопросам современной теории
и практики, попытка проникнуть в самую суть анализа, а также
психологию творческого процесса делают данную работу весьма ак-«
туальной и полезной для шахматистов любой квалификации.
4204000000-023
Д 009(01)^89 81""89 ББК 75'581
ISBN 5—278—00157—7
Научно-популярное издание
Марк Израилевич Дворецкий
ИСКУССТВО АНАЛИЗА
Заведующий редакцией В. И. Чепижный. Редактор Б. И. Туров. Художник
С. И. Болоболов. Художественный редактор Ю. В. Архангельский. Технический
редактор Е И. Блиндер. Корректор В. К. Янковская. ИБ № 2634. Сдано в набор
21. 10. 88. Подписано к печати 17. 02. 89.
Формат 60X90/16. Бумага кн. -журн. Гарнитура Литературная. Высокая печать. Усл. п. л. 12,00. Усл. кр. -отт. 12,50. Уч. -изд. л. 11,75. Тираж 100 000 экз. Издат. № 8258. Зак. № 126. Цена 90 коп. Ордена «Знак Почета» издательство «Физкультура и спорт» Государственного
комитета СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 101421, ГСП,
Москва, К-6, Каляевская ул. , 27. Ордена Октябрьской Революции и ордена
Трудового Красного Знамени МПО «Первая Образцовая типография» Государственного
комитета СССР по делам издательств, полиграфии н книжной торговли, 113054,
Москва, Валовая, 28
© «Физкультура и спорт»0 1989 г. ПРЕДИСЛОВИЕ
Написана хорошая и нужная книга, автор которой Марк
Дворецкий изложил свое творческое, совершенно неординарное
отношение ко многим актуальным проблемам современной
шахматной теории. С Марком Израилевичем я познакомился в самом начале
своего шахматного пути — в 1974 году на одном из занятий
школы Ботвинника. Дворецкий тогда помогал Михаилу
Моисеевичу, был его ассистентом. Зачастую в свободное время он
собирал ребят, беседовал с нами. Возможно, в то время я еще не мог
делать таких обобщений, но чувствовал, что Дворецкий
постоянно находится в творческом поиске тех закономерностей,
которые в будущем могли бы лечь в основу его системы
подготовки спортсменов — шахматистов высокого класса. Уже первые опыты Дворецкого-тренера принесли ему
большие успехи. Достаточно назвать имена Валерия Чехова, Артура
Юсупова, Сергея Долматова. Последние двое — мое
поколение, с которым я играл и играю, веду творческие дискуссии и
споры сначала на юношеском уровне, а затем и на более высоком. Каждый шахматист идет своим творческим путем, пытается
реализовать на практике свои взгляды, но я остановлюсь не на
том, что разнит нас с автором книги. Мы приверженцы одного
и того же направления — аналитического, верим в торжество
аналитического проникновения в тайны позиции. Конец 70-х — начало 80-х годов ознаменовались своего рода
практицизмом, сухим практицизмом, и многие шахматисты
стали его приверженцами.