Герт Йонке

Герт Йонке (1946-2009) – австрийский писатель-экспериментатор, давно получивший признание у себя на родине и за рубежом, зрелый мастер, чью виртуозность в обращении со словом никто уже, кажется, не оспаривает. Герт Йонке принадлежит к экспериментальной ветви австрийской литературы ХХ века. Он автор многих книг и пьес, в том числе романов «Школа беглой игры» (1977), «Далекий отзвук» (1979), прозаических текстов «Голова Георга Фридриха Генделя» (1988), «Инсектариум» (2001), «Говорящий по часовой стрелке. Речевая соната» (2003; рус. пер. 2004), «Хоровая фантазия — концерт для дирижера в поисках оркестра» (2003). Йонке — лауреат литературных премий имени Ингеборг Бахман (1977), Франца Кафки (1997), Берлинской литературной премии (1998) и мн. др. Герт Йонке уверен: победное шествие массовой культуры влечет за собой «всеобщее оглупление мира»: «сперва оглупляются человеческие чувства, а затем, при посредстве телевидения, следствием этого становится интернациональное оглупление!!» Он, однако, пока не намерен отказываться от своего писательского призвания, ибо считает, что и в современном мире по-прежнему «важны фантазия и культурная жизнь, а не мелочные пререкательства из-за экономических выгод» (интервью писателя в связи с вручением ему Культурной премии земли Каринтия, 1999 ). Непосредственные предшественники, друзья и единомышленники Йонке – это поэты и писатели австрийского «андеграунда» 50-х – начала 70-х годов, и прежде всего один из самых известных представителей немецкоязычной «конкретной поэзии» Эрнст Яндль (1925-2000), которому посвящена «соната». В 1960 году писатели этого направления (во главе с Альфредом Коллеричем, р. 1931) основали в Граце альтернативное литературное движение, «Форум Городской парк», а в начале 70-х Коллерич начал издавать литературный журнал «Манускрипты», где печатал свои тексты и Йонке. (В 1983-1987 годах президентом этого Грацского сообщества авторов был Яндль.) Но еще раньше, в первые послевоенные годы, австрийские авангардисты уже обращались к опыту европейского дадаизма и сюрреализма, пытались прежде всего разрушать именно языковые шаблоны, сковывающие мышление человека. Для них – тогда и впоследствии – были характерны, как отмечает итальянский литературовед Луиджи Реитани, «отказ от метафоры или, наоборот, ее эксцессивное и провокационное использование, фонетические эксперименты [...] широкое применение монтажа и цитат [...] Все подобные попытки так или иначе отражали скептицизм по отношению к языку [...] но центральной была идея музыкальности слова» . Йонке, с одной стороны, по-своему продолжает эти поиски, а с другой – пародирует формальные «фонетические эксперименты» Яндля, которому, по его же словам, доставляли радость уже сами по себе «манипуляции с языковым материалом и вытекающие из них открытия» . (Вариации на тему «Рот есть ездовая лайка Мыслящего...», о которых Говорящий рассказывает в начале «сонаты», – более чем прозрачная аллюзия на стихи из сборника «Ропот и Шопот» и другие произведения Яндля .) О том, насколько важен для Йонке не просто фантазийно-игровой, но именно содержательный аспект «сонаты», свидетельствует (хотя никакие внешние подтверждения здесь не требуются) тот факт, что мотив встречи человека с другими своими Я, воплощенными в образах ребенка и возлюбленной, разрабатывался им уже в пьесе «И камни поют» (1998) . Принципиальное, содержательное значение имеет для него и неоднолинейность (неавторитарность) повествования, то есть переплетение многих историй, усложненный синтаксис. Когда-то, еще в начале своего писательского пути, он высказался об этом так: «Я не верю в нормальные рассказы. Я могу верить только в такие рассказы, которые прерываются другими рассказами. Я полагаю, что в рассказе каждое отдельное предложение должно прерываться следующим далее предложением из второго или третьего рассказа [...]. Ведь люди обычно слушают много рассказов. И в жизни существует много разных историй» . В этом смысле проза Герта Йонке имеет черты сходства с прозой Альфреда Коллерича , Вернера Кофлера. И к ней тоже можно отнести те слова, в которых один из персонажей Кофлера, писатель, резюмирует свою творческую программу :Нет – идеологии, нет – биографии! [...] Величайшая дерзость в обращении с языком [...]. Искусство искусной безыскусности [...], достойное аплодисментов публики варьете [...]. Гнев, прячущийся за строчками [...], – чудовищно нежный и чудовищно чувствительный...
На нашем книжном сайте Вы можете скачать книги автора Герта Йонке в самых разных форматах (epub, fb2, pdf, txt и многие другие). А так же читать книги онлайн и бесплатно на любом устройстве – iPad, iPhone, планшете под управлением Android, на любой специализированной читалке. Электронная библиотека КнигоГид предлагает литературу Герта Йонке в жанрах .